Die Bandgeschichte

Für alle Notfälle hatte ich ja noch diverse Alben mit Single-Schallplatten in meinem Jugendzimmer gehortet.

Bei akuter Geldnot oder bei nicht aufschiebbaren Kaufgelüsten kramte ich die Telefonnummer

meines alten Schulkameraden Peter hervor, rief ihn an mit der Frage, ob er an weiteren Platten-ankäufen interessiert sei und es dauerte meistens nur um eine Stunde herum und Peter

stand vor meiner Wohnungstür.

An den genauen Kaufkurs erinnere ich mich nicht mehr, aber ich denke, dass für 22 DM ungefähr

6-7 Singles den Besitzer wechselten.

Die finanziellen Rahmenbedingungen waren demnach geschaffen. Blieb die Frage, wo man in einer Zeit, weit, weit vor dem Internetzeitalter den gewünschten Tonträger erwerben konnte. „LINDBERG“? „RADIO RIM“? Hoffnungslos. Dort hatte man zwar gute Chancen, dass sie den

Gesamtoutput von Freddy Quinn auf Lager hatten, aber Nischenbereiche wurden da nicht bedient.

Schallplatten-Spezialgeschäfte würden zwar in nicht allzu ferner Zukunft wie Pilze aus dem Boden

schießen, aber 1968 war München noch Ödland in dieser Hinsicht. Es bedurfte eines Tipps einer

meiner Mitschüler, der mir verschwörerisch eine Adresse nannte, wo ich möglicherweise Erfolg

haben könnte. Dieser geheimnisvolle Ort war ein Geschäft namens „Foto-Schwabing“ in der

Hohenzollernstr. 12. Die Verkäuferin in der Plattenabteilung wäre eine gewisse Irmgard Weigelt,

deren Sortiment sich wohltuend vom sonstigen Mainstream abhebe, so sagte er.

Mit dieser Information machte ich mich alsbald per Tram auf zur genannten Adresse. Ich betrat den

Laden und musste nicht einmal zur Theke vorgehen, da das Objekt meiner Begierde groß und

unübersehbar in einem Rack platziert war, so dass ich nur noch zugreifen musste. Der Heimweg

dauerte auch nicht viel länger als 25 Minuten mit einmaligem Umsteigen am Leonrodplatz, gefühlt

waren es Stunden der Sehnsucht, bis ich endlich die kostbare Pretiose auf den heimischen

Plattenteller legen konnte. Von den ersten Takten an war ich wie elektrisiert. Das Gitarrenintro zum

ersten Titel der A-Seite „Oh, Pretty Woman“ ließ mich wahrscheinlich ansatzlos erstarren. Der

Gitarrensound und der Groove (damals sagte man wohl schlicht noch Rhythmus), stellten etwas

vollkommen Neues dar. Und ich rede noch nicht einmal vom Gitarrensolo dieses gewissen Mick

Taylor. Sagenhaft. So etwas hatte ich noch nie gehört. Selbst wenn ein Song noch nicht beendet war, darbte ich schon nach dem nächsten. Es war die reine Offenbarung.

Das alles schrie förmlich nach einer Zusammenkunft mit meinen Freunden aus der ersten Band

„The Shapes“, um ihnen diese umwerfenden, neuen Klänge zu präsentieren. Natürlich in der

Hoffnung, dass sie wie ich derartigen Gefallen daran finden und der Gründung einer Bluesband

zustimmen würden.

Aber ich wollte nicht nur mit dieser einen Platte aufwarten, sondern weitere Perlen dieses neuen

Genres erwerben, um eine breiter gefächerte Palette an Titeln anbieten zu können. Meine veritable

Sammlung an Singles, die ich nicht mehr als bedeutungsvoll erachtete, wanderte nun in den Besitz

von Peter über und brachte mir ein beträchtliches Sümmchen ein. Mein nächster Weg führte mich

abermals zu „Foto-Schwabing“, um die Erstlingswerke von „Fleetwood Mac“ und Ten Years After“

zu erstehen und als Dreingabe noch die Mayall-LP „A Hard Road“. Das war insgesamt eine

gesunde Basis, um meinen Freunden eine umfangreichere Kostprobe meiner neuen Liebe, dem

„British Blues“, zu Gehör zu bringen. Es ist kein Geheimnis, wenn ich sage, dass die Hör-Session in

eine Band mündete, die auch heute noch zusammen ist.

Von den Shapes war noch Albert dabei, der zur Rhythmusgitarre wechselte, um den Platz am Bass

dem neuen Mitglied Hans frei zu machen, Werner natürlich am Schlagzeug und Erwin, jetzt als

Leadgitarrist, der sich in relativ kurzer Zeit in einen bemerkenswerten Solisten verwandelt hatte.

Und meine Wenigkeit.

Erste Konzepte wurden entworfen für die Band, die den Blues in München salonfähig machen

sollte.

Der Bandname „Chidley Group“ entstammte zur einen Hälfte einem „Dierke“-Weltatlas, in dem

sich das Kap Chidley auf der Halbinsel Labrador finden ließ, die zweite war ein angehängtes

„Group“, mal kurz bei Spencer Davis abgekupfert. „Chidley Group“, das war einprägsam und

grafisch gut umzusetzen.

Der Übungsraum im Freizeitheim an der Hanebergstraße wartete auf die frisch gebackenen

Blues-Jünger.

Und an jenem Abend, als die ersten drei Songs unseres noch spärlichen Repertoires zu unser aller

Zufriedenheit ausgefallen waren, wurde klar, dass wir in wenigen Wochen zu unserer „Crusade“,

unserem Kreuzzug für den Blues, aufbrechen würden. Genau so geschah es.

Der British-Blues war in Neuhausen angekommen.

Die Chidley Group formierte sich im Jahre 1968 und war in unserer Heimatstadt München eine der ersten Gruppen, die als „pure“ Bluesband zu bezeichnen war. Die Wurzeln lagen nicht so sehr im authentischen Ghetto-Blues des schwarzen Amerika, sondern vielmehr in der britischen Adaption, dem sogenannten „Modern British-Blues“. Wohl umfasste das Repertoire Stücke von Muddy Waters, Albert King oder E.Mc. Daniel /Bo Diddley) - um nur eine wenige zu nennen - gleichwohl stand  die Interpretation dem rauen britischen Rhythm´n´  Blues näher als den Originalen.

Die Chidley Group fand ihre Heimat in einem heute bereits legendären Club der Münchner Szene, dem Jazz-Keller in der Türkenstraße. Von hier ausgehend, konnte sich die Gruppe im Laufe der Zeit eine lokale Popularität erspielen, bevor die schnelllebige Musik-Szene auch bei der Chidley-Group ihre Spuren hinterließ.

 1969 verließen Hans Danzer und Albert Buchmeier die Formation und wurden durch Joe Wahler (2. Leadgitarre und Querflöte) und Peter Löffler (Bass) ersetzt. Des 3-Harmonien-Schemas müde, begab sich die Band auf das weite Feld der ehedem „progressiven“ Musik und arbeitete mit 2 Sologitarren anstatt der üblichen Rhythmus/Solo-Kombination.

Auch diese Besetzung konnte sich nicht lange halten und im Sommer 1970 zerfiel die Chidley-Group aus vielerlei Gründen.

Die Nachfolge-Band mit Namen „Iscarioth“ besaß wiederum in Werner Mensing ihren Drummer und erhielt in Rolf Hennicker einen Organisten, mit dem die Band schon sein längerem spielen wollte. Mit „Fuzzy“ bekam die Band noch einen sehr begabten Leadgitarristen und Peter Moosbauer zupfte den Bass. Iscarioth kam nicht über das Maß einer „netten kleinen Band“ hinaus und starb 1973 nach diversen personellen Umbesetzungen einen leisen Tod.

Über die Jahre hinweg versuchten die Mitglieder der ehemaligen Chidley-Group ihr Heil in den verschiedensten Formationen, nur um letztendlich feststellen zu müssen, dass die musikalische Erfüllung nirgendwo zu finden war.

 Im Spätsommer 1977 klingelte hier und dort das Telefon und einen Monat später probte die Original Chidley-Group wieder jene Musik, die nie aus den Herzen der Musiker zu verdrängen war: den Blues.